Emily King: 在你的织物雕塑作品里，光是一个关键的元素。当你在陈列这些装置艺术作品的时候，你更倾向于室内的光线，还是尝试以特殊的方式来调控它？

Da Ho Suh：这是一个很好的问题。我不会去改变光线。我更倾向于自然光线，从天而降的光线。那种柔软的，广阔的且充满氛围的光纤很好地呈现出面料的透明感。你可以在那边的墙上看看这些面料。

EK：啊，那就是你使用的面料吗？我可以摸一下吗？

DHS：当然可以。绿色那块是欧根纱，浅橙色的是涤纶。丝绸是制作传统韩服的基础面料，只在特殊场合穿着，但是价格相对较贵，因此，涤纶作为替代品。

EK：人造面料的光泽度不一样。

DHS：这是定制的，我试图去复制丝绸纹理的复杂结构，但是，丝绸在非自然光线下，尤其是聚光灯下会造成反光，并且变得不通透。你可以舍弃透明感，但是我的作品与记忆有关，透明感对它来说至关重要。所以有时候人造纤维可以更好地处理光线。

EK：我经常把光想象成一种显现物体的介质。我总有一种违反直觉的想法，那便是在很多情况下，光可以隐藏起来。

DHS：这是一种绝妙的平衡。面料后面的事物变得模糊，但并不会太模糊。光在定义空间上依然扮演着极为重要的角色。

EK：你在哪里购买面料？鉴于你的装置模型和空间的比例是1:1，你应该需要很多的面料!

DHS：我和一个韩国的纺织公司合作。最初，我会在面料市场购买，但是后来这些面料工厂渐渐地消失，因为越来越少的人穿着传统的韩服。后来，我找到了一家可以为我生产面料的厂家，因此我会大量地订货。

EK：你有大量的库存吗？

DHS：有的，我有很多卷白色的面料，无论我什么时候需要用到，我就会将它拿去染色。

EK：你是怎么选择颜色的？

DHS：通常以绿色作为开始，它是传统房子里墙纸的颜色，仅限于天花板，墙是全白的，然后，它渐渐成为一种不同房间的颜色代码。

EK：你在使用涤纶和丝绸的时候，有什么固有的模式吗？

DHS：当我创作传统韩国建筑空间的时候，我会使用丝绸，比如我童年的房间；至于其他的空间，我会选择涤纶。这里面有多种原因：韩屋不仅仅是关于我的童年，它更关乎韩国的传承和历史。在现今的韩国，住在传统的韩屋是极为罕见的。

EK：它们大部分已遭受到破坏吗？

DHS：是的，韩国人更倾向于西式建筑。虽然传统的建筑正在复苏，但仍然只是极少部分的人对它感兴趣。它成为一种奢侈的东西，所以建材的成本也很高。

EK：你在韩屋内找到什么样的光线？

DHS：在传统的韩屋里，我们使用纸作为材料，而不是玻璃。当光线射进来的时候，它很独特，因为你可以看到非常温暖的光线，从薄薄的纸张透入。我喜欢韩屋的一大原因是它的通透性。你可以通过折叠门的关合来调节光线。我在首尔住的房子一共有三道门，你可以让房间变得很暗，你也可以打开门，让光线和声音进入室内，这也是我认为的一种与自然建立关系的方式。你可以听到透过薄纸穿透而来的声音，让你宛如置身于大自然。即便你不能看见外面，你仍然可以在晚上的时候看见剪影，这也能与传统的绘画产生联结。住在这样的传统建筑里，你会感知到这些艺术形式是从何而来。

EK：你韩国的家是你父母名下的吗？他们是艺术家吗？

DHS：我父亲是韩国战后第一代的当代艺术家，可以说他是韩国战前和战后年代艺术桥梁。他先前的很大一部分作品深受日据时期的影响，但是他正在竭力摆脱这一切。尽管他使用的是传统的笔墨在宣纸上作画，但是他的画风非常极简，且具有当代性。他为我带来了极为美好的童年，现在也深深地影响着我的创作。过去，人们常常问我：“你的家在哪里？”，现在，我和我的家人在这里，我在伦敦找到了归属感，但是我的作品仍然追溯到我成长的地方。我开始寻找不同的维度和层次，发掘全新的意义。这也许就是记忆的力量。而对于下一代人来说，尤其是我女儿这一代人，她们在自己成长的地方建立属于自己的记忆系统。这不仅仅关乎于她们这个年代，更多的是她们作为韩裔后代，她们也会带来独有的文化印记。

EK：今年，我在“威尼斯建筑双年展”观看了你的电影，影片里讲述的即将被拆除的Robin Hood Garden里的公寓。对我而言，这和你的日常工作很不一样。

DHS：这是一个很有趣的项目。我一直使用同一种方式来纪录那些房间。

EK：什么样的房间？

DHS：我的家人、亲戚和朋友，几乎我生命中所有人的房间。我使用的是一部相机，不是录像机。我们将相机架在一个滑轨上移动拍摄，连续拍摄上千张照片。然后，我们通过电脑合成，生动动画，使其看起来像一部电影。

EK：你为什么用这种方法？

DHS：它拥有室内建筑摄影的美学功能，非常精确，非常高清，聚焦到每一处。

EK：太有趣了。当我在观看影片的时候，我能感受到一种神秘的气息，但是无法形容它具体是什么。

DHS：它对我来说是一个意义深重的项目。在此之前，我的作品一直在关注我自身的经验，所以，这对我来说是一个全新的领地。Robin Hood Gardens位于东伦敦，离这不远，尽管它有些偏远，但与此同时，它的拆除却随即引起了很多问题。当时有一个迫在眉睫的事情——我只有几个月的时间来完成拍摄，因为这座建筑真的在我们拍摄期间被摧毁了。

EK：看来你付出了很多感情。

DHS：这是一个我一直不停自我怀疑的项目。在威尼斯双年展开幕的时候，几个韩国记者在看完这部影片的时候，想要与我探讨首尔中产阶级化的问题。这真的很有趣——一个伦敦项目却引起了全球性话题。

EK：这个工作室真是一个奇妙的空间。窗户很大，朝向是西，对吧？你一定能欣赏到最壮丽的落日？

DHS：是的，这边是西边。下午的时候，这里光线非常强烈，非常漂亮。我觉得这在伦敦是很难得的光线。纽约和首尔的气候很相似，两个城市的光线都非常得明亮。首尔在过去尤为明显，现在感受已经不那么强烈了。

EK：走在在伦敦的大街上，南边的日照也比不上这里。

DHS：我搬来这里已经八年了，我花了很长的时间来适应这里的气候，比我想象的还要久。我想是这里的空气湿度。当你关注气温的时候，你会发现温度不低，但是你会感觉很冷，深入骨髓的那种寒冷。